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“冰心儿童文学奖获奖作品集” 丛书编辑手记
发布日期:2015-03-25
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        编辑不能坐享其成,要和作者共同担当。
        好的选题犹如一道好菜:食材是基本素材,火候是作者的文笔,提鲜的调料便是深厚的人文情怀以及与众不同的细节。
        那么,一道“好菜”将如何形成最终的出版物?
        首先,在选题上去粗取精,下足功夫。只有书稿的内容才是它真正的含金量。做一套书就像孕育一个孩子,不能简单地认为书稿就是应该由作者来负责内容,很多时候,我们甚至要付出比作者还要多的心血和精力来考虑细节,帮助作者共同创作和完善书稿。不是每个编辑都能有重点选题做出轰轰烈烈的鸿篇巨著来的,但心中有读者,才能在平凡而琐碎的细致的工作中踏踏实实地把稿子改好,这才是编辑最务实的工作作风和敬业之心的直观体现。这样,才能孕育出让读者满意的“孩子”。
儿童文学是读者对象最为明确的文学。读者的阅读需求往往会影响儿童文学的繁荣和发展。随着人们对儿童教育越来越重视,儿童文学阅读对儿童成长的良好作用也达成了全社会的共识。儿童文学的分类也越来越细。有适合亲子共读的图画书,有从简单识字向独立阅读过渡的桥梁书,也有适合小学阶段的童年文学和适合青少年成长的少年文学。既有思想深刻、内涵丰富、艺术上乘的纯文学精品,也有在商业化写作背景下产生的文字浅显、故事轻松的类型化作品。这些作品丰富了中国孩子的童年生活,能适应不同层次读者的阅读需求。
  儿童文学繁荣的背后,自然也存在隐忧。这些隐忧表现在出版市场需求的巨大让中国儿童文学呈现出僧多粥少的现状。很多作家的写作速度越来越快,写作质量却没有得到相应的提高。年轻作家的成长速度也越来越快。许多年轻作家没有经历从写作练习到杂志发表再到结集出版这样的过程,而是一上手就写作长篇甚至系列的作品。由于自身的生活积累不够丰富,作品的厚重感不够,往往缺乏打动人心的力量。
  儿童文学的娱乐化倾向也明显起来。在大量的儿童文学作品中,作家们往往回避重大的题材,甚至回避成长本身的疼痛。就读者群来说,也集中在0~6岁的婴幼儿和7~12岁的儿童。以13~18岁的青少年人群为读者对象的少年文学显得凋零。近年来这种情形愈来愈明显。“凋敝的成长小说”“失去的少年读者”已经成为一个不争的事实。13~18岁是青春成长期,是一个人的社会性和人格发展时期,这一阶段的青少年更需要心灵的引导、精神的激励和文学的感动。
  儿童文学的本土化和国际化也存在问题。谈到中国的儿童文学,人们普遍的印象是和国外优秀的作品还存在距离。虽然如今作品丰富,作家众多,但是还缺少能产生国际影响的优秀作家和作品。作品的民族文化特色并不明显,文化的根扎得还不够深。世界上优秀的儿童文学作品,无不和每个民族自己的文化有着千丝万缕的联系。安徒生童话中无处不在的北欧风情,扬松“木民系列”的芬兰传说,《哈利•波特》中的英国城堡和巫师,都带着明显的民族文化烙印。文学是一种差异化的存在。优秀的文学作品,都强调独特性和原创性,也就是人们常说的,越是民族的,就越是世界的。
优秀的儿童文学作品,陪伴一代又一代人成长,给他们的童年时光带来温暖、感动和慰藉;它们陶冶情操,滋养心灵,成为人们年少记忆中最为甜美与诗意的一部分;它们为每个人的生命打下了难以磨灭的底色,使他们受益终生。因而,那些生产创作出优秀儿童文学作品的作家们,值得我们献上最崇高的敬意。
  本届全国优秀儿童文学奖颁奖,正值中宣部、教育部等五部门联合发出通知要求加强少儿出版管理和市场整治之际,可以说,它的举办意义重大。
  近些年来,在图书出版市场上,一部分以搞笑为卖点、以恶俗为趣味的少儿读物在少儿出版市场兴风作浪。它们一旦形成气候,势必挤占优秀少儿读物市场,影响的将是整整一代甚至数代少儿的成长,最终会影响我们的未来。而对于优秀儿童文学作品的嘉奖,则从正面指明了少儿读物应该坚持的方向——在追求市场效益的同时,应更加注重社会效益,努力实现思想性、艺术性和可读性的统一。
  总结和回顾近年来我国儿童文学创作,会发现,儿童文学作家的艺术追求和表现形式日趋多样,他们的作品装点着少年儿童的精神文化生活,让更多的孩子分享文学创作的发展与繁荣。
儿童文学不但要注重数量的繁荣,更要注重质量的提升。对中国巨大的儿童读者市场而言,需要一批才华横溢、潜心创作的优秀作家,以及胸怀远大、具有社会责任感的出版家,这样才能保证未来的路越走越宽、越走越远。
  少年儿童是实现中国梦的预备队,优秀的儿童文学是中国梦的一个载体,生产创造出更多优秀的儿童文学作品,为实现中国梦助力,值得我们有责任感的作家为之努力。
    
    
 
 
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